等待以上前提成熟起來還需要時間，尤其是設計的社會意識的培養(yǎng)更需要時間和耐心。但設計之都的目標是離我們越來越近了。

在房租低廉并且有很多曠地的柏林，年青人能找到嘗試新想法主意的自由空間。從國家歌劇院到曠廢的地鐵站都是他們發(fā)揮設計才華的舞臺。北京宋莊藝術(shù)家村和798藝術(shù)社區(qū)就是由于房租便宜才吸引藝術(shù)家們投奔它去的。深圳的大芬油畫村也是如斯。要吸引年青的設計師來深圳創(chuàng)業(yè)，廉租房是他們的生態(tài)濕地。

廉租房是年青設計的生態(tài)濕地

上月末，來深圳參加觀瀾版畫展的黑龍江老版畫家郝伯義接受記者采訪時說：中國的版畫在日本比較好賣，由于日本人懂版畫。日本的家庭到新年前都由家庭主婦決定新購一些版畫掛在房間里。那么，深圳的中小學能不能也開設設計賞識課，從小培養(yǎng)設計的美學意識呢？王粵飛甚至建議深圳有必要開設一家專門珍藏設計作品的設計博物館。記者了解到，關山月美術(shù)館已經(jīng)把設計作為學術(shù)方向之一，開始有意識地珍藏、展覽設計作品，深圳的學生和企業(yè)家可以走進美術(shù)館感慨感染設計之美。

記者曾接觸過很多設計師，他們都都有一個共同的感慨感染：設計師的理念不輕易得到企業(yè)老板的認同，很多企業(yè)對于產(chǎn)業(yè)設計的作用熟悉不夠。深圳市平面設計協(xié)會主席韓家英說：“一個設計出來，有的企業(yè)愿意出50萬元人民幣，而同樣的設計，有的企業(yè)只愿意出5萬元?！贝蟛块T企業(yè)對產(chǎn)業(yè)設計的理解僅僅是畫張圖，設計一個外殼。而實際上，產(chǎn)業(yè)設計是一個很系統(tǒng)的工作，它涉及兩個領域。一個是技術(shù)領域，為企業(yè)產(chǎn)品提供給用環(huán)境的解決方案；另一個是美學領域，根據(jù)人們的文化背景、審美趨勢設計產(chǎn)品。韓家英說：你天天都要“遭遇”設計，而壞的設計就是一種視覺暴力，深圳企業(yè)家的審美和市民的審美都需要培養(yǎng)和進步。

設計的社會意識需要培養(yǎng)

柏林有4所大學開設設計課程，另外還有很多職業(yè)學校開設設計課。開創(chuàng)世界現(xiàn)代設計的德國包豪斯設計學校曾于二戰(zhàn)期間搬往柏林。教育作為設計的搖籃，為城市的創(chuàng)意提供智力支持。固然深圳的深大和高職院都有設計系，但業(yè)內(nèi)人士深圳平面設計師王粵飛以為：“深圳設計教育缺乏層次。深圳沒有針對年青人、中專級的設計學校，盡管深大有設計學院，但那是一個高門檻，而在國外有良多專門針對某種設計門類的學校，好比海報學校、包裝學校、網(wǎng)站建設等，培訓時間不會很長，有愛好的人都可以進去學習?！鄙钲诘脑O計職業(yè)教育還不夠充分。

設計教育層次不夠豐碩

據(jù)不完全統(tǒng)計，2004年深圳設計業(yè)總產(chǎn)值已達122億元。目前深圳擁有平面設計公司400多家，平面設計師兩萬多人，遠高于中國任何一個城市。從這些數(shù)字看，深圳的設計產(chǎn)值接近柏林，設計師人口遠遠超過柏林。假如加上服裝設計師、室內(nèi)設計師等，深圳的設計公司數(shù)目也會超過柏林。那么這些硬的指標都達到了，還差什么呢？

柏林有1.04萬人專職從事設計方面的工作，此外還有眾多以設計為生的自由職業(yè)者。柏林設計業(yè)的600多家公司每年的營業(yè)收入達14億歐元。布宜諾斯艾利斯自古以來就是南美洲一個重要的貿(mào)易、金融、科學、文化、藝術(shù)中央，素有“南美洲的巴黎”之稱。本日的布宜諾斯艾利斯已經(jīng)躋身于世界特大城市之列，通過公私協(xié)作，這里的設計行業(yè)成了推動當?shù)亟?jīng)濟的主要元素，這也影響到了整個國家甚至國際市場。

一座依賴設計施展靈性的城市 深圳設計之都

固然聯(lián)合國教科文組織的“創(chuàng)意城市”尺度并不是獨一的尺度，但是它至少給我們提供了有價值的參考。我們可以參考它的要素，看看深圳的設計之都離柏林和布宜諾斯艾利斯有多遠。

一定規(guī)模的創(chuàng)意階層將引領一座城市走向“創(chuàng)意城市”。深圳2004年提出了打造“設計之都”的創(chuàng)意城市構(gòu)想，也就是從這一年開始至今，聯(lián)合國教科文組織已陸續(xù)指定了全球6座城市為“創(chuàng)意城市”，它們成為“聯(lián)合國全球創(chuàng)意城市同盟”的一部門。它們分別是：“設計之都”——德國柏林和阿根廷布宜諾斯艾利斯、“民間藝術(shù)之都”——埃及阿斯旺和美國圣達菲、“烹飪之都”——哥倫比亞波帕揚，以及“文學之都”——英國愛丁堡。

美國經(jīng)濟學家理查·弗羅里達2002年在其《創(chuàng)意階層的崛起》（TheRiseoftheCreativeClass）一書中說，創(chuàng)意在當代經(jīng)濟中的異軍突起表明了一個職業(yè)階層的崛起，社會因此可以分成四個主要職業(yè)群體：農(nóng)業(yè)階層、產(chǎn)業(yè)階層、服務業(yè)階層和創(chuàng)意階層。他說，創(chuàng)意階層包括一個“超級創(chuàng)意核心”（super－creativecore），這個核心由來自從事科學和工程學、建筑與設計、教育、藝術(shù)、音樂和娛樂的人們構(gòu)成。有學者就此以為，目前中國的創(chuàng)意階層固然尚未成型，但出版人、設計師、廣告人、經(jīng)紀人、建筑設計師、報人等文化人群將完成自身角色的轉(zhuǎn)型，第一批進入真正意義上的創(chuàng)意階層。近年來，深圳以設計師為代表的創(chuàng)意階層也因在社會、經(jīng)濟中施展的作用而凸顯出來。